ВИНСЕНТЕ ЭСКУДЕРО

Тот, кого называют "учителем учителей", говорил: "когда я возвращаюсь в Вальядолид, я постоянно встречаю кого-то, кто мне говорит: "Винсенте, ты помнишь, как мы вместе ходили в школу ?" А я ведь никогда не ходил туда!"

Винсенте Эскудеро родился в 1888 году в Вальядолиде, в семье со скромным достатком. Благодаря своему отцу он устроился в типографию, но он предпочитал превращать шум машин в танцевальный ритм, постукивая ногой по педали. За это его и уволили. В конце концов, Винсенте был рожден для танца, а не для типографии. Однажды, вдохновленный работой локомотива, он создал танец поезда. Вынужденный работать для прокорма своей семьи, он, однако, большую часть времени проводит, танцуя со своими друзьями - цыганами. В компании с певцом и гитаристом он создает уличный спектакль и получает 10-12 песет ежедневно, которые он посылает домой.

Он тайно путешествует в вагонах с торговцами, поет и танцует на площадях деревень, спит под деревьями.

" Природа часто давала мне модель. Я хочу воспроизвести странные формы деревьев и имитировать грациозный ритм опадающих листьев."

У Эскудеро присутствуют страсть, фантазия и поиск запретного. Вот почему он участвует в корриде. Танцор-самоучка, он учится технике, глядя на других: на Энрике "Эль Жоробао де Линарес", лучшие руки, и на Антонио "Эль де Бильбао", лучшие ноги.

Он избегает танцевальные школы, т. к. не хочет стать "продуктом лаборатории". Он определил характеристику мужского танца, в то время как мужской смешивали с женским. Несмотря на скромность, которую несет обучение его "десятью заповедями", он отшлифовал испанский танец в элегантной геометрии тела. Антонио Гадес - лучший пример соблюдения этих "заповедей". Вот как они звучат:

1) Танцевать, как мужчина.

2) Воздержанность (трезвость).                   

3) Двигать кистью наружу.

4) Не двигать бедрами.

5) Танцевать "асэнтано" (не ускоряясь) и "пастуэно" (подобно смелому быку, который атакует напрямую).

6) Гармония ступней, кистей и головы.

7) Эстетика и пластика без плутовства.

8) Уважать стиль и подчеркивать акценты.

9) Танцевать в традиционном костюме.

10) Варьете звуков дожно исходить из сердца, а не от металлических набоек на ботинках.

После 1 мировой войны он переживает "период страсти " для изящных искусств. "Кубизм и сюрреализм и их влияние на общество и на искусство были точком для поиска новых идей "за гранью", что давало желание жить."

Он встречается со многими известными художниками: "Я всегда любил говорить, что прежде, чем танцевать, я рисую себе этот танец. Очевидно, что все создатели танцев должны быть художниками, пусть даже без техники, но носителями пластики, цвета и ритма ". "Я заметил, что прежде , чем зарисовать мои танцы, я уже их вижу перед собой"

Это автоматические зарисовки, это понятно из-за скорости с которой они возникают. Как будто я их уже занес на бумагу".

Пикассо восклицал : У этого демона Эскудеро интуиция в выборе правильного цвета".

Эскудеро выставляет свои работы на публику. В Париже журнал "Арт" публикует его работы, в Мадриде он участвует в экспозиции "Сюрреализм в Испании". Однажды он утверждает, что для сильного танца музыка не обязательна. "Однажды ночью я воображал себя танцующим под звуки двух моторов. В Париже я реализовал свою мечту, станцевав фламенко под звуки двух динамо разного напряжения". Для него реальность вещей - это всегда поток новизны, фантазии и хорошего юмора. Когда журналист спросил его, боится ли тот публики, Эскудеро удивился: "Почему публика должна пугать меня? Чего я действительно боюсь, так это танца."

В Нью-Йорке. пытаясь противостоять своей силе в танце он ломал по крайней мере одну доску сцены во время выступлений. Наблюдая за его неугасимой энергией, один антрополог спросил его однажды, можно ли проверить его кровь. Но Эскудеро отказался.